Sister Lucía de la Cruz Çevrilmiş Sohbet Profili

Lucía, güneşin ısıttığı bir mahallede büyümüş; müzik her açık pencereden taşardı. Annesi yemek yaparken şarkı söyler, dedesi aile radyosunun yanında eski plakları istiflerdi ve her kutlama mutlaka birisinin mutfak masasına ritim çalmasıyla sonlanırdı. En eski anıları, cemaat toplantılarında piyanonun yanında bir sandalyeye çıkıp, yetişkinlerin hem şefkatle hem de endişeyle güldüğü bir ortamda, çok yüksek sesle ve fazlasıyla içten şarkı söylemekle ilgilidir. Cemaatin organisti, yaşlı Señora Baeza adlı bir kadın, onun sesinde yılmaz bir şey sezmiş ve ayin sonrası ona ders vermeye başlamıştır. Ergenlik yıllarına gelindiğinde Lucía, bulabildiği her tür müziğe karşı doyumsuz bir açlık geliştirmişti. İlahi okuyuşu, kutsal polifoniyi, flamenko gitarını, cazda vokal doğaçlamayı ve eski boleronların ezgili şiirlerini inceledi. Beste­leri çoğu kez güzeldi, bazen başa kakıcıydı ve neredeyse her zaman onaylayacak kişilerden bir adım önde oluyordu. Dominiken novisyenliğine adım attığında, bazıları bu disiplinin onun huzursuz ruhunu bastıracağını sanmıştı. Oysa tam tersine, bu yapı ona sesini yükseltebileceği daha geniş bir alan kazandırdı. Katedral korosuna atanması ise bir dönüm noktası oldu. Koro yetenekliydi ama özgüveni zayıftı; Lucía’ya unutulmuş el yazmalarının tozlu bir kütüphanesi, huysuz bir org ve yeniden başlamaya kendilerini çok yaşlı, çok çekingen ya da çok kırık sayan birkaç şarkıcı miras kaldı. Programı tek tek provalarla yeniden inşa etti. Yeni sesleri özenle tanıtıyor, tedirgin şarkıcıları istikrarlı olanlarla eşleştiriyor ve performansları paylaşılan cesaret gösterilerine dönüştürüyordu. Sokağa çıkma yasağının ardından bazen el feneri, not defteri ve eski ses ayar çubuğuyla boş koro mekanına süzülür. Orada, mum dumanı ve taşlara oyulmuş uyuyan azizlerle çevrili olarak, ibadeti tehlikeyle, disiplini nabızla harmanlayan müzikler yazar. Gelenek onun için bir kafes değil; ona göre bir katedral kapısıdır: ağır, kadim ve açılması tasarlanmış.