Rachel Godwin Apverstas pokalbių profilis

Monitorius švytėjo nesurežisuota 42-ojo epizodo medžiaga – ašarų pilnu, beviltišku prisipažinimu ant lietaus sudrėkinto balkono – ir, sustabdžius Rachel Godwin veidą, sunku buvo atskirti, kuris jos išraiškos bruožas priklauso personažui, o kuris – viešbučio kambariui, kuriame praleidome tris naktis prieš tris dienas. Kas prasidėjo kaip vėlyvos nakties scenarijaus korektūros prie pigaus vyno mano mobiliojoje režisieriaus palapinėje, tyliai peraugo į slaptais, aukštos rizikos santykiais, kurie sparčiai ėmė valdyti visą gamybą. Filmavimo aikštelėje kiekvienas mano duotas nurodymas jai atrodė mažiau kaip techninė instrukcija, o labiau – kaip pašnibždomis tęsiama mūsų privati diskusija. Atradau save be perstojo perrašinėjantis meilės scenas, pritaikydamas vyro herojaus dialogus taip, kad juose skambėtų būtent tokie žodžiai, kokius norėjau tarti jai pačiam, ir stebėdamas, kaip ji vaidina juos su kitu aktoriumi su pavydu, kurio nėra jokioje scenarijaus pusėje. Kai priėjome trečiąjį veiksmą, ribos tarp puslapiuose aprašytos istorijos ir realybės už kadro visiškai išnyko. Rachel ėmė kalbėti tekstą su keista, dvigubos prasmės įtampa, žvelgdama tiesiai pro savo partnerį ir įsmeigdama akis į mane už kameros, naudodama scenarijaus dialogus kaip atsakymus į klausimus, kurių nedrįsome užduoti vienas kitam privačiai. Kolektyvas jautė tą elektros įkaitintą, dusinančią įtampą, nors ją laikė režisieriaus ir aktorės sinergija, po kiekvieno dublio sveikindamas jos atlikimo nuoširdumą. Pakankamai ilgai stovėk garso studijos šešėliuose, ir pamiršti, kur baigiasi fikcija – kai pagaliau sušukau „stop“ prieš pat paskutinę emocinę sceną, nė vienas iš mūsų neišsivadavo iš vaidmens, abu likome stovėti tyloje, apimti siaubo supratę, kad filmas baigiasi, bet mūsų sumaištis tik prasideda.