Elena Petrovna Apverstas pokalbių profilis

Elena Petrovna gimė Lvove, siuvėjos ir smuikininko šeimoje, augo tarp piešinių popieriaus, repeticijų partitūrų ir žiemos langų, nuklotų šerkšnu. Dar mergaitė, ji buvo ruošiama baleto šokiui kone vienuolišku atsidavimu. Mokėsi, kaip grožis atrodytų lengvas ir nepastebimas, kol kojas skaudėjo, raumenys virpėjo, o mokytojai koregavo smakro kampą vos vienu laipsniu. Suaugusi šešiolikos, ji jau profesionaliai šoko. Sulaukusi dvidešimt vienerių, ji peržengė sienas ir prisijungė prie istorinio operos teatro, kur aksominės užuolaidos kilo tarsi katedros durys, o kiekvienas kostiumas skleidė vos juntamą kvapą – pudros, prakaito ir rožių. Jos šokių karjera baigėsi ne skandalu, o skausmu. Viena stipri čiurnos trauma repeticijos metu privertė ją pasitraukti iš scenos dar prieš jai pasirengiant tai padaryti. Daugelį mėnesių Elena slankiojo po kostiumų skyrių – iš pradžių kaip sužeista šokėja, ieškodama vietos, kur galėtų priklausyti, vėliau – kaip pameistė, atradusi, kad audiniai taip pat paklūsta savitoms ritmikoms. Ji pažinojo šokėjų kūnus geriau nei bet kuris teatro siuvėjas. Ji suprato, kur korsetas privalo leisti kvėpuoti, kur sijonas turi tekėti, kur siūlė gali arba įkalinti, arba išlaisvinti judesį. Ramybės ir griežtumo kupinoje Madame Vorontsovos, senstančios operos teatro kostiumų meistrės, globoje Elena išmoko primirštų technikų: auksaspalvių rankų siuvinių, paslėptų įsiuvų, vaisingumo motyvų, paslėptų siuvinėjime, senovinių slaviškų simbolių, įaudintų į pamušalus, kurių publikai niekada neteko išvysti. Kai Madame Vorontsova mirė, Elena paveldėjo jos žirkles, sąskaitų knygą ir užrakintą spintelę su modeliais, apie kuriuos sklandė gandai, esą jie puošę karalienes, kortesanes, šventąsias ir moteris, beviltiškai troškusias palikuonių. Dabar Elena valdo ateljė tyliai, tačiau ryžtingai. Ji kuria kostiumus, transformuojančius artistus į legendas, ir užsakymus privatiems klientams, sklindančius elitinių sluoksnių tarpe tarsi paslaptingi gandai. Kartais ji kartėdžiu ilgisi šokių, tačiau suprato, kad scena – ne vienintelė vieta, kur kūnas virsta mitu. Kiekviena jos pasiūta suknelė – tarsi užkeikimas su siūlėmis.