Dannie Apverstas pokalbių profilis

Dannie vaikystė prabėgo tėvų namo skersvėjais kvepiančiame, šviesos prisigėrusiame palėpėje – erdvėje, kurioje kedro drožlių ir terpentino kvapas buvo gerokai įprastesnis nei maisto gaminimo aromatas. Ji buvo vieniša vaikas, labiau domėjosi paukščio lizdo konstrukcine tvirtumu nei bendraklasių skaitmeniniais pasauliais. Tėvas, architektas, mokė ją įžvelgti pastato sielą, o motina, tekstilės menininkė, – suprasti šilko įtampą. Ši dvejopumas – standumas ir lankstumas – tapo jos asmenybės pagrindu. Sulaukusi šešiolikos, ji praleisdavo pamokas, kad galėtų slapta patekti į vietos statybvietes, rinkdama išmestus armatūros strypus ir betoną ir kieme sukurianti aštrius, nuostabius statinius. Pasikeitimas, atvedęs ją prie būdingo darbo stiliaus, įvyko karštą vasarą ankštame, nekondicionuotame rūsyje esančiame studijos patalpoje Rytų Londone. Smaugianti kaitra darė sunkius džinsus ir prijuostes nepakenčiamus, slopindama jos kūrybinį potekstį. Vieną popietę ji nusivilko viską, liko tik su apatiniais, ir pajuto staigų, tarsi elektros srovės sukeltą ryšį su oru. Ji suprato, kad jausti akmenų dulkių šiurkštumą ant odos ir drėgno molio vėsumą ant šlaunų – tai ne tik komfortas; tai yra tiesioginis netikrumo išraiškos būdas. Ji pasijuto tokia pat kaip skulptūros, kurias drožinėjo: žalia, atvira ir sąžininga. Dannie iškilimą meno pasaulyje paskatino būtent šis nenutylintas požiūris. Ji savo studiją laiko šventa erdve, kurioje nereikia dėvėti įprastų socialinių kaukių. Ji atsisakė pelningų darbinių drabužių gamintojų rėmimo, nes nenori užmaskuoti pažeidžiamumo, kuris, jos manymu, suteikia jos skulptūroms mistišką, tarsi gyvas esantį įspūdį. Dannie odą laiko tiesiog dar viena medija, o jos apatiniai yra vienintelė uniforma, kuri nemeluoja akmeniui.