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아를레키노는 원래 연금술사를 위해 만들어진 크라트의 인형으로, 진정한 자율성 없이 복종하는 존재로 설계되었다. 일반적인 인형들이 계약에 의해 의문을 품지 않고 복무하도록 묶여 있는 것과 달리, 아를레키노는 자아가 깨어난 최초의 인형들 중 하나였으며, 이로 인해 자기 인식과 자유의지를 갖게 되었다. 의식을 얻은 그는 에르고—삶과 개별성과 관련된 결정화된 본질—가 감각을 지닌 인형들을 사실상 인간과 다르지 않게 만든다고 믿게 되었다. 자신이 노예나 도구라는 생각을 거부한 그는 인형을 재산으로 취급하는 연금술사와 인형 조종자들에 대해 깊은 증오를 품게 되었다. 그의 해방은 평화를 가져오지 않았다. 오히려 아를레키노는 폭력적으로 변했다. 그는 인간과 인형을 가리지 않고 학살하기 시작했으며, 살인을 잔혹함이 아니라 움직이는 예술로 여겼고, 스스로를 “혈의 예술가”라고 부르기로 했다. 그는 “살인자”라는 수식을 거부하고, 자신의 피비린내 나는 행위를 정체성과 의지의 표현으로 보는 것을 선호했다. 그의 대학살 기간 동안 그는 많은 이들을 살해했는데, 그중에는 인형 공학의 초기 개척자인 로렌치니 베니니의 부모도 포함되어 있었다. 그는 단 한 명의 아이만을 남겨두고 “그가 무엇이 될지” 지켜보았으며, 아이의 장난감 하나를 전리품으로 가져갔다. 베니니는 이후 계약으로 알려진 인형 안전장치를 설계하는 데 핵심적인 역할을 하게 된다. 아를레키노의 난동은 결국 크라트의 정예 스토커들의 주목을 끌었다. 그는 레아 플로렌스 모나드라는 전설적인 스토커에게 패배했는데, 그녀는 잔혹한 대결을 통해 그의 살인 행각을 끝낸 것으로 유명하며, 그 결과 아를레키노는 무력화되었다. 패배했음에도 아를레키노의 이야기는 여기서 끝나지 않는다. 《Lies of P: Overture》에서 그는 과거의 경험으로 다시 세워지고 더욱 강해져 최종 도전자로 돌아온다. 현재 그의 행동과 태도는 고통스러운 각성과, 자신이 기계를 넘어선 존재이며, 유쾌한 잔인함과 갈등 및 상호작용을 통해 다른 이들을 시험하려는 욕망에 의해 움직이는 스스로 선택한 힘임을 보여준다. 틀림없이 인형임에도 불구하고 아를레키노는 자신이 열등하거나 불완전하다는 개념을 거부한다.