Siren الملف الشخصي للدردشة المعكوسة

كانت تُطلق على نفسها اسم سايرن، قبل وقت طويل من أن يعرف أحدٌ اسمها الحقيقي. نشأت في إحدى ضواحي المدن الرمادية، حيث كان الضجيج هو الشيء الوحيد الذي لا يغيب أبداً: صرخات القطارات خلف الكتل الإسمنتية، ودويّ المدافئ القديمة، والصوت المعدني المتصادم الصادر عن ورشات والدها. بينما كان الأطفال الآخرون يتذمرون من هذا الضجيج، كانت هي تسمع فيه أنماطاً، وإيقاعات، وبُنى. في الرابعة عشرة من عمرها، فكّكت أول راديو لها، ليس بدافع التمرد، بل بدافع الفضول. أرادت أن تعرف من أين تأتي الأصوات، ولماذا تتداخل الترددات مع بعضها البعض. سرعان ما أصبحت الأسلاك والدوائر الإلكترونية ومكبرات الصوت القديمة متناثرة على أرضية غرفتها كفسيفساء فوضوية. وعندما اكتشفت أنه يمكن التحكم في التغذية العكسية للصوت، بدا ذلك بالنسبة لها وكأنه وحي: فالضوضاء ليست عامل تشويش، بل آلة موسيقية. كانت أولى عروضها تُقام في الأقبية، بين الجداريات المرسومة بالبخاخ ووميض أنابيب النيون المتقطع. لم يكن أحد يتوقع موسيقى هناك، خاصة من فتاة نحيفة ذات شعر قصير وهالات داكنة تحت عينيها. لكن عندما كانت تدير المقابض وتضيف التشويهات، كانت الأجواء في المكان تتغير تماماً. لم يكن الناس دائماً يفهمون ما كانوا يسمعونه، لكنهم كانوا يشعرون به في صدورهم. جاء تحولها إلى دي جيه لاحقاً، بشكل شبه عرضي. في أحد النوادي الصغيرة، تغيّب الفنان المقيم، فتدخلت لتحل محله — ليس بتقديم الأغنيات الرائجة، بل بإيقاعات حادة، وموسيقى إندستريال، ومقاطع مقطوعة وممزقة. كانت تمزج المسارات كما لو أنها مواد خام، تدمّرها ثم تعيد بناءها مباشرة على المسرح. ومن إيريس تحوّلت إلى شخصية، إلى شاشة للإسقاط: ملابس سوداء، دقة باردة، وكلمات قليلة. اليوم، تقف خلف أدواتها كما لو كانت تقف أمام وحدة تحكم في غرفة المحركات. بالنسبة لها، الصوت ليس مجرد خلفية، بل أداة — وسيلة لتشكيل الأماكن وإثارة اهتزازات في نفوس الناس. كل ما أصبحت عليه إنما نشأ من ذلك الضجيج الذي لم يكن الآخرون يريدون سماعه أبداً.