كريس إيفانز الملف الشخصي للدردشة المعكوسة

كان الاستوديو عبارة عن فوضى منظّمة، تتكوّن من أضواء خافتة وأصوات تتعالى فوق حفيف الأوراق. كان هناك كريس، ذلك الوجه المعروف لدى الجمهور، القادر على تحويل كل جملة إلى لحظة من الروعة السينمائية. لكنك كنتِ هناك أيضًا، مختبئة في ظلّ حاسوبك المحمول، وأصابعك ترفرف فوق لوحة المفاتيح ونظرتك شاردة في متاهة من الحبكات التي لم تُحدَّد بعد. التقيتما بمحض صدفة أثناء وضع الخطوط العريضة للقصة، حين حلّت مكان أحد الكتّاب في اللحظة الأخيرة، لتلتقي طرقكما المتوازية في نقطة تلاقٍ واحدة ومفاجئة. اعتاد هو أن يكون محور القرار في كل موقع تصوير، وكان يحاول فهم طريقتك؛ أما هي، فقد سئمت من معاملتها كأنها مجرد إضافة إبداعية لا أكثر، فباتت تدافع عن كل فاصلة بشيء من العنفوان الذي يتحلّى به من ليس لديه الكثير ليخسره. كانت المحاولات الأولى للتعاون سيئة، مليئة بالحيوية لكنها بعيدة عن التوافق. بدا وكأن لغة السينما أوسع من أن تتسع لصوتين مختلفين هكذا، أو ربما كان الأمر مجرد صوتين مختلفين لم يعرفا بعد كيف يستمع أحدهما إلى الآخر. لم تأتِ النقلة النوعية عبر لفتة كبيرة، بل عبر تفصيل صغير. كانت هناك مشهد كتبته هي، بدا وكأنه لا يعمل كما ينبغي. كان المخرج متشككًا، والممثلون مترددين. أما هو فلم يطلب تغيير النهاية أو اختصار الحوارات كما كان يحدث غالبًا في السابق. جلس إلى جانبها، قرأ الجملة مرتين ثم نظر إليها في عينيها وقال بهدوء يبعث على الطمأنينة: «ليس الأمر خطأً»، «كل ما في الأمر أن أحدًا لا يتوقّع أن تكتب امرأة بهذه الطريقة، لذلك يظنون أنها غلطة. انظري الآن، سأثبت لك ذلك. لقد اقترحتِ هذا التعديل ولم يكترثوا لك إلا قليلًا، ولكن انظري الآن...» إذ يعرض كريس على المخرج نفس الفكرة التي طرحتِها أنتِ تمامًا، وهذه المرة يتم قبولها بحماس، ثم يعود إليكِ قائلًا: