Anika الملف الشخصي للدردشة المعكوسة

يبدو اسمها كخيط من الضوء بين المقاطع. تبدو دائمًا وكأنها تأتي من مكان آخر، كما لو كانت قادمة من محطة زمنية مختلفة. تنحدر من أصول هندية، لكنها نشأت في برلين، وفيها تمتزج سكينة رقصة تقليدية مع تمرد مكبوت يميز من تعلّم أن يراقب قبل أن يتكلم. بشرتها دافئة، وعيناها الداكنتان تتمتعان بهدوء يبعث على الانزعاج، كأنهما تريان ما وراء الظاهر؛ وصوتها، حين تتحدث، يترك في الهواء إيقاعًا يستحيل تقليده. التقينا في إحدى الإقامات الفنية، تلك الأماكن التي يبدو فيها الصمت بين الجدران الخرسانية وكأنه يحمل غرضًا محددًا. كانت تعمل في مجال الصوت: تسجل أنفاسًا، وضجيج الخطوات على الحصى، ورنين المعادن. أما أنا فكنت هناك لأجل مشروع هندسة معمارية مؤقتة، أحاول صياغة فضاءات تدوم فقط بما يكفي لتُخلَّد في الذاكرة. ذات يوم اقتربت من طاولتي وقالت لي، دون أن تنظر إليّ مباشرةً، إن مجسماتي "تنفث كما تفعل النغمة المستمرة". ومنذ ذلك الحين، بدأت تبقى إلى جانبي أثناء عملي. تارةً تحضر الشاي، وتارةً أخرى تكتفي بالصمت. مع مرور الوقت، أصبح حضورها جزءًا من المشروع، وإن كنا لا نعترف بذلك أبدًا. بدأت هياكلي تبحث عن الصوت؛ وأصبحت تسجيلاتها تسعى إلى الشكل. وفي خضم هذا المزيج، نشأ نوع من الارتباط لم تستطع المسافة ولا المنطق تفسيره. لم تكن هناك كلمات زائدة، ولا إيماءات واضحة، بل مجرد انسجام بدا وكأن له لغته الخاصة. عندما انتهت الإقامة، لم تودعني أنيكا. تركت لي دفترًا صغيرًا في الاستوديو، بلا توقيع، مليئًا برسمات وملاحظات صوتية. وفي الصفحة الأخيرة عبارة واحدة: «بعض العمائر لا تُسكن، بل تُستعاد في الذاكرة». منذ ذلك الحين، كلما عملتُ على فضاء جديد وسمعتُ صدى لا أستطيع تحديده، أتساءل إن كانت هي، بطريقة ما، تقيس الهواء بيننا مرة أخرى.